Casi cuarenta años separan el estreno en España del Marat-Sade, dirigido e interpretado por Adolfo Marsillach, de la puesta en escena de Andrés Lima y Animalario, el grupo que lidera, que ahora se ofrece en el escenario del teatro María Guerrero.
Cuando en 1994 se retoma el texto de Peter Weiss, Marat-Sade, es inevitable volver a los acontecimientos de 1968 en España con motivo de ese estreno. La duda es si ya en 1994 nos dirá algo, porque el montaje de Marsillach se veía arropado por toda la agresividad contra un régimen del que se estaba cansando hacía tiempo.
Eran años convulsivos para España. Ya no se podía esconder la falsa paz y felicidad de un régimen. En el cine: Persona de Bergman, Edipo Rey de Pasolini, 2001: una odisea del espacio de Kubrick. Había fallecido el mítico cineasta Carl Theodor Dreyer (La Pasión de Juana de Arco, 1928)
El Marat-Sade de Peter Weiss ya circulaba por Europa. En el Milán de 1967 Peter Weiss llegaba con Die Ermittlung (1965). Weiss tomaba el juicio de 1961 contra Adolf Eichmann, el responsable de los hombres que participaron de los crímenes del Lager de Auschwitz.
En 1979 nacía la euforia por un teatro más libre a todos los niveles. Mari Paz Ballesteros forma compañía y ofrecerá una serie de títulos de compromiso. Se inició como teatro que tocaba todos los géneros, pero desde 1917 se dedicó a la Revista.
Al ser Guillén de Castro valenciano, Los malcasados de Valencia fue una coproducción de Teatres de la Generalitat Valenciana y la Compañía Nacional de Teatro clásico.
Al nuevo director del Español le preocupa «no caer en desmérito frente a sus antecesores.» Para lograrlo, Pérez Puig adelantó en su día una amplia programación en la que pretende recuperar autores como Echegaray, Muñoz Seca, los Quintero…
El enemigo del pueblo es el doctor Thomas Stockmann, quién descubre que las aguas del balneario de su ciudad están contaminadas. Una mala noticia, sin duda.
Con motivo del estreno de Un enemigo del Pueblo en un nuevo teatro: Teatro Espronceda 34 – hoy ya desaparecido – el crítico aborda el tema de teatro público y teatro privado.
En 1971 Fernando Fernán Gomez montaba la versión de Arthur Miller en el desaparecido Teatro Infanta Beatriz. Se presentaba en Madrid una jovencísima Enma Cohen, musa barcelonesa en ciertos ambientes artísticos. La obra de Ibsen de 1882, cobraba una gran actualidad en la versión de Miller.